Title：Ladri di biciclette
aka：The Bicycle Thief
Director：Vittorio De Sica
Release Date：1948
Genre：Drama
Country：Italy
Language：Italian
IMDb
已經不記得這是第幾遍看這部電影了，但是記憶猶新的是這是我最初接觸電影的時候看過的一批電影之一。那個時候知之甚少的我一直把它看作是意大利新現實主義的代名詞，甚至比《羅馬，不設防的城市》的地位更高。實際上從45年《羅馬，不設防的城市》開始，一直到德西卡48年的《偷自行車的人》，意大利新現實主義電影在此已經形成了一個高峰。新現實主義講究實景拍攝、自然光效、採用非職業演員、反類型片的處理方法，
這部電影被認爲是最能代表新現實主義精神的電影，雖然已經看了很多遍了，但它至今仍然能夠打動我。我想這就是共鳴了，普通的人生活、窮苦人的艱辛在這部電影中表現得淋漓盡致。而且多次品嘗過被小偷光顧的滋味的人，一定會因爲主人公的遭遇而難過，況且那輛自行車是他是否失業、他的家庭是否擁有經濟來源的關鍵。故事發生在二戰之後從戰爭的摧殘中尚未恢復的意大利，社會上普遍存在著貧困和失業的現象，影片的主人公就是衆多失業者中的一員。這個非專業演員本身就是一個失業者，拍完這部電影之後，他繼續事業。也許也正因爲如此，他能夠將這個角色演繹的如此真實感人。本片開創了電影史上首次全部使用非職業演員的先河。影片的男主人公安東尼奧好不容易獲得了一份張貼廣告的工作，而且對這份工作非常滿意。但是獲得這份工作的條件就是必須要有一輛自行車，安東尼奧和妻子沒有辦法只能把家裏所有的床單當掉，再贖回以前當掉的自行車。第二天安東尼奧滿心興奮與激動地去上班，不料就在貼廣告的時候，車子被偷了。安東尼奧的希望開始被無情的打破了。他焦急地四處尋找，去報警，想盡了辦法卻無濟於事，但是他依然懷著把車找回來的一絲希望。直到他在街上偶然遇見並且抓到了偷車賊，卻因爲沒有證據證明就是他偷了車的時候，他的希望徹底的破滅了，他走頭無路了。最後已經絕望的安東尼奧被逼無奈地走上了偷車的道路，但是不幸的是他被抓到了，而且是被自己的兒子親眼目睹。好在車主比較仁慈，看他確實可憐，不予追究了。絕望並羞愧懊悔得無地自容的安東尼奧，像一具行屍走肉一般，像前走著，無聲無息地淚流滿面。兒子傷心的跟在他的身後，兩人就這樣漸漸消失在人群之中了。
和《風燭淚》一樣，德西卡電影中的人物都是到最後被逼迫的走投無路，但最後還是走入人群之中，還是要面對這個殘酷的生活。這個煽情大師以這樣的方式來表現現實的殘酷，表達新現實主義的精神。導演非常強調真實，所以不僅是全部採用非職業演員，而且在影片場面的調度方面幾乎採用了全自然的形式。所以看影片的時候，幾乎感受不到人工雕琢過的痕跡，鏡頭與鏡頭之間的銜接也非常流暢、規範，這就使得觀衆更容易投入到這個現實的故事中去，而不會因爲不經意關注攝影機的存在而被分散了注意力。因此影片的自然流暢之感，會令觀衆全情投入這個令人同情的悲劇故事中，而絲毫不會感覺它冗長或者節奏緩慢，以致失去耐心。
這部電影被認爲是最能代表新現實主義精神的電影，雖然已經看了很多遍了，但它至今仍然能夠打動我。我想這就是共鳴了，普通的人生活、窮苦人的艱辛在這部電影中表現得淋漓盡致。而且多次品嘗過被小偷光顧的滋味的人，一定會因爲主人公的遭遇而難過，況且那輛自行車是他是否失業、他的家庭是否擁有經濟來源的關鍵。故事發生在二戰之後從戰爭的摧殘中尚未恢復的意大利，社會上普遍存在著貧困和失業的現象，影片的主人公就是衆多失業者中的一員。這個非專業演員本身就是一個失業者，拍完這部電影之後，他繼續事業。也許也正因爲如此，他能夠將這個角色演繹的如此真實感人。本片開創了電影史上首次全部使用非職業演員的先河。影片的男主人公安東尼奧好不容易獲得了一份張貼廣告的工作，而且對這份工作非常滿意。但是獲得這份工作的條件就是必須要有一輛自行車，安東尼奧和妻子沒有辦法只能把家裏所有的床單當掉，再贖回以前當掉的自行車。第二天安東尼奧滿心興奮與激動地去上班，不料就在貼廣告的時候，車子被偷了。安東尼奧的希望開始被無情的打破了。他焦急地四處尋找，去報警，想盡了辦法卻無濟於事，但是他依然懷著把車找回來的一絲希望。直到他在街上偶然遇見並且抓到了偷車賊，卻因爲沒有證據證明就是他偷了車的時候，他的希望徹底的破滅了，他走頭無路了。最後已經絕望的安東尼奧被逼無奈地走上了偷車的道路，但是不幸的是他被抓到了，而且是被自己的兒子親眼目睹。好在車主比較仁慈，看他確實可憐，不予追究了。絕望並羞愧懊悔得無地自容的安東尼奧，像一具行屍走肉一般，像前走著，無聲無息地淚流滿面。兒子傷心的跟在他的身後，兩人就這樣漸漸消失在人群之中了。
和《風燭淚》一樣，德西卡電影中的人物都是到最後被逼迫的走投無路，但最後還是走入人群之中，還是要面對這個殘酷的生活。這個煽情大師以這樣的方式來表現現實的殘酷，表達新現實主義的精神。導演非常強調真實，所以不僅是全部採用非職業演員，而且在影片場面的調度方面幾乎採用了全自然的形式。所以看影片的時候，幾乎感受不到人工雕琢過的痕跡，鏡頭與鏡頭之間的銜接也非常流暢、規範，這就使得觀衆更容易投入到這個現實的故事中去，而不會因爲不經意關注攝影機的存在而被分散了注意力。因此影片的自然流暢之感，會令觀衆全情投入這個令人同情的悲劇故事中，而絲毫不會感覺它冗長或者節奏緩慢，以致失去耐心。
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